Bruno Varela: por un materialismo aleatorio y hacia un cine potencial

“Existe una tradición materialista casi completamente desconocida en la historia de la filosofía: el “materialismo” de la lluvia, de la desviación, el encuentro y la toma de consistencia: un materialismo del encuentro, así pues de lo aleatorio y de la contingencia.”
(Louis Althusser)

“La historia potencial es al mismo tiempo un esfuerzo por crear nuevas condiciones tanto para la apariencia de las cosas como para nuestra apariencia como narradores. En este caso, potencial tiene un doble significado. Por un lado, significa la reconstrucción de Ias posibilidades, las prácticas y los sueños no realizados. Por otro lado, significa la transformación del pasado en un evento interminable. En lugar de considerar al archivo como una institución que preserva el pasado como si su contenido no nos afectara directamente, propongo verlo como un lugar compartido, un sitio que le permite a uno mantener al pasado incompleto.”
(Ariella Azoulay)

Presentamos cuatro trabajos recientes del cineasta mexicano Bruno Varela, inclinados a un cine potencial y materialista-aleatorio: Los cuerpos indóciles (2018), Tiempo transversal (2019), Corteza neón (2020), y Escuchamos el canto de las sirenas (2020).

Miguel Errazu

Corteza neón (2020)
Bruno Varela (MEX)
Super8, 16mm, color, sonido
14 min 6 s

Un ejercicio de cine materialista aleatorio, rollos habitados por estructuras y temporalidades diversas colapsan en el revelado y escaneo, se incrustan en una memoria común y terminan por tejer una pieza engarzada de luz y vapores. Ficción especulativa, narración vegetal, sueño de semillas. Corteza Neón es toda una curva de aprendizaje, una película potencial.
Esperamos miradas y pantallas y muchos más escurrimientos. S8 y 16mm pandeados digitalmente.

Bruno Varela

Bruno Varela: for a random materialism and towards a potential cinema

“There is a materialistic tradition almost completely unknown in the history of philosophy: the “materialism” of rain, of deviation, of encounter and the taking of consistency: a materialism of the encounter, thus of the random and of contingency.
(Louis Althusser)

“The potential story is at the same time an effort to create new conditions for both the appearance of things and our appearance as storytellers. In this case, potential has a double meaning. On the one hand, it means the reconstruction of possibilities, practices and unfulfilled dreams. On the other hand, it means the transformation of the past into an endless event. Instead of considering the archive as an institution that preserves the past as if its content did not directly affect us, I propose to see it as a shared place, a site that allows one to keep the past incomplete.
(Ariella Azoulay)

We present four recent works by Mexican filmmaker Bruno Varela, inclined towards a potential and materialistic-random cinema: Los cuerpos indóciles (2018), Tiempo transversal (2019), Corteza neón (2020), and Escuchamos el canto de las sirenas (2020).

Miguel Errazu

An exercise in random materialistic cinema, rolls inhabited by diverse structures and temporalities collapse in the developing and scanning processes, are embedded in a common memory and end up weaving a piece strung with light and vapours. Speculative fiction, plant narrative, seed dreaming. Neon bark is a whole learning curve, a potential film.
We are expecting looks and screens and many more drains. S8 and 16mm digitally bent.

Bruno Varela