Conceito | Realismos da Precariedade

É com grande alegria que damos início a nossa série de Dossiês com Realismos da Precariedade. Realismos… pode chegar a vocês como um conjunto de derivas e pensamentos sobre o cinema latino-americano contemporâneo, graças à mostra homônima que surgiu em Buenos Aires – Argentina em 2010. Projeto incentivado por nosso querido amigo Adrián Cangi e que hoje em dia se transforma numa passagem fundamental de Hambre, numa veia e pulmão que nos mantêm sempre próximos às experimentações de nossa localidade latino-americana. Em 2014 Realismos da Precariedade, como mostra cinematográfica, chegará a sua quarta versão, ao mesmo tempo, ao se irmanar com Hambre, consolida-se como um espaço autônomo de pensamento sobre o cinema de nossas latitudes.

Realismos da Precariedade centra-se na busca de certa autenticidade vital e visceral das linguagens expressivas cinematográficas. Interessa-nos a experimentação da realidade da imagem, sem abandonar modalidades narrativas nem poéticas, evitando qualquer prática do exotismo. A noção de Realismos da Precariedade pertenceria à linhagem de ideias que vão de Pier Paolo Pasolini a Glauber Rocha, como “Cinema imperfeito”, “Terceiro cinema”, “Estética da fome” ou “Estética do sonho”. Talvez, aquilo que o poeta chileno Waldo Rojas denomina “Realismo pudico”, para aproximar-se a uma noção de realidade que se mostra escondendo-se, sem excluir a gravidade absurda da violência e as poéticas imprescindíveis do precário. Este realismo constituiria uma forma do “cinema-monstro”, como o denomina Jean-Luc Comolli, na que restos documentais da vida nua se entremisturam com ficções necessárias para moldar as fabulações que, desocultando certos traços de obscuridade, jogam luz sobre nossa contemporaneidade. Alguns filmes são respostas vitais a problemas existenciais e outros abordam o inexpressável, o vedado. Há dimensões da imagem que acreditam poder transmiti-lo tudo e outras que se localizam na borda do inefável. A insistência do precário no século XX-XXI corresponder-se-ia com a frase de Cézanne “As coisas estão desaparecendo. É necessário apressurar-se, se ainda se quer ver algo ”. O propósito deste dossiê é dar a conhecer uma potente escrita fílmica local que exceda a qualquer forma expressiva que responda aos interesses do mercado, abrindo-se a um modo de ser e fazer da linguagem expressiva latino-americana.

Nesta primeira entrega, para dar conta da história de Realismos da Precariedade, história que agora também é a de Hambre, apresentaremos escritas significativas do arco temporal 2010-2011, assim como escritas inéditas que continuam abrindo e atualizando o caminho para estes nossos cinemas ameríndios.

De Colômbia à Argentina, do Chile ao Brasil, acreditamos na potência deste espaço de pensamento e damos-lhe a benvinda a Realismos da Precariedade!

Concepto | Realismos de la Precariedad

Es con gran alegría que damos inicio a nuestra serie de Dossiers con Realismos de la Precariedad. Realismos… puede llegar a ustedes como un conjunto de derivas y pensamientos sobre el cine latinoamericano contemporáneo, gracias a la muestra homónima que surgió en Buenos Aires – Argentina en 2010. Proyecto alentado por nuestro querido amigo Adrián Cangi y que hoy en día se transforma en un pasaje fundamental de Hambre, en una veta y pulmón que nos mantiene siempre próximos a las experimentaciones de nuestra localidad latinoamericana. En 2014, Realismos de la Precariedad como muestra cinematográfica, llegará a su cuarta versión, a la vez que, al hermanarse con Hambre, se consolida como un espacio autónomo de pensamiento sobre el  cine de nuestras latitudes.

Realismos de la Precariedad se centra en la búsqueda de cierta autenticidad vital y visceral de los lenguajes expresivos cinematográficos. Nos interesa la experimentación de la realidad de la imagen, sin abandonar modalidades narrativas ni poéticas, evitando cualquier práctica del exotismo. La noción de Realismos de la precariedad pertenecería al linaje de ideas que van de Pier Paolo Pasolini a Glauber Rocha, como “Cine imperfecto”, “Tercer cine”, “Estética del hambre” o “Estética del sueño”. Tal vez, aquello que el poeta chileno Waldo Rojas denomina “Realismo púdico”, para acercarse a una noción de realidad que se muestra escondiéndose, sin excluir la gravedad absurda de la violencia y las poéticas imprescindibles de lo precario. Este realismo constituiría una forma del “cine-monstruo”, como lo denomina Jean-Louis Comolli, en la que restos documentales de la vida desnuda se entremezclan con ficciones necesarias para moldear las fabulaciones que, desocultando ciertos rasgos de oscuridad, arrojan luz sobre nuestra contemporaneidad. Algunos films son respuestas vitales a problemas existenciales y otros abordan lo inexpresable, lo vedado. Hay dimensiones de la imagen que creen poder transmitirlo todo y otras que se ubican en el borde de lo inefable. La insistencia de lo precario en siglo XX-XXI se correspondería con la frase de Cézanne “Las cosas están desapareciendo. Es necesario apresurarse si aún se quiere ver algo”. El fin de este dossier es dar a conocer una potente escritura fílmica local que exceda a cualquier forma expresiva que responda a los intereses del mercado, abriéndose a un modo de ser y hacer del lenguaje expresivo latinoamericano.

En esta primera entrega, para dar cuenta de la historia de Realismos de la precariedad, historia que ahora también es la de Hambre, presentaremos escrituras significativas del arco temporal 2010-2011, así como escrituras inéditas que continúan abriendo y actualizando el camino para estos nuestros cines amerindios.

De Colombia a la Argentina, de Chile a Brasil, ¡creemos en la potencia de este espacio de pensamiento y le damos la bienvenida a Realismos de la Precariedad!

Geraldine Salles Kobilanski – Florencia Incarbone – Sebastian Wiedemann

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| Índice |

–     Concepto| Realismos de la Precariedad
–     Conceito | Realismos da Precariedade

Argentina
–     El cambio es hoy. Fango de José Celestino Campusano | por Leonardo Zito
–     Los fantasmas existen. Fanstasmas de la Ruta de José Celestino Campusano | por Eduardo Marún
–     Notas al pie para un texto inexistente. P3ND3JO5 de Raúl Perrone | por Geraldine Salles Kobilanski
–     El discurso cinematográfico sobre lo humano y su (im)posible representación. Sobre el cine de Germán Scelso | por Geraldine Salles Kobilanski

Brasil
–     Todas essas imagens em que sou estrangeira. Exilados do vulcão de Paula Gaitan | por Victor Guimarães
–     Diário de Sintra de Paula Gaitan | por Rodrigo de Oliveira
–     Dramaturgia imponderável. Doméstica de Gabriel Mascaro | por Fábio Andrade
–     Imagens da élite no documentário brasileiro contemporâneo: o desafio de filmar o inimigo em Um lugar ao sol, de Gabriel Mascaro | por Victor Guimarães

Chile
–     Poética de luz, gesto político. Nostalgia de la Luz de Patricio Guzmán | por Adrián Cangi
–     Naomi Campbel o la aceptación de la crisis como identidad, de Camila José Donoso y Nicolás Videla | por Florencia Incarbone

Colombia
–     Mambo Cool, o de cómo el sabor y el swing nos mantienen vivos. Mambo Cool de Chris Gude | por Sebastian Wiedemann
–     Grietas: Imágenes que resisten a la guerra…En Colombia. | por Sebastian Wiedemann
–     De cuerpos que resisten a espacios que persisten. De lo precario en el cine colombiano: Una frágil trayectoria. | por Sebastian Wiedemann

México
–     Expropiación y disidencia: por un cine infrarrealista | por Colectivo Los Ingrávidos